//@卓雨卓雨

以一个画家的标准来看，门小雷是非常出色的。风格独特，功夫扎实，不落窠臼。她生于84年，从11岁开始在报纸上连载出道至今，这么多年来锐意进取，少有在舒适区久留，至今作品还没有油腻的感觉，是很难得了。
从她的人生也能看出她特立独行的性格和强大的自我。17岁果断辍学，直接来广州加入“冬日漫画社”做全职漫画家（香港来大陆发展的艺术家很少，这段时期也是大陆读者对她最熟悉的时期），23岁回香港，一直是香港本土画家的一面旗帜。她从25岁点开新技能，学钢管舞并坚持至今，在很多场合正式表演过。不说跳得多好吧，肯定也算个不错的舞者了。

但作为香港市民的门小雷，就只是一个非常普通的香港黄丝的平均水平，甚至可能还不及平均。她那些带有诉求的绘画，毫无艺术水准和思想深度，粗暴的想象力和直白的描绘方式，水准和她其他作品相去甚远，叫人简直不敢相信这些出自同一人之手。
其实，在我前面提到她“特立独行”的另一面，是她在学业上的缺失：高中毕业之后就不再读书，七年后返港，在浸会大学中医专业念了个针灸专业读了一年，之后去观塘职业训练中心（香港一所生源门槛低称著的职业学校，13年停办）读了一年摄影专业。
如果你了解香港的人均教育资源有多优厚，就知道这个水平学渣到什么地步。我并非是唯学位论者，但求学读书着实重要，尤其在参与社会议题时，知识的积累直接决定了思考的水平。能多读书还是要多读书，很多知识无法用阅历替代。门小雷在社会议题方面的表达，和戴口罩拎着棍子上街的那些人的唯一区别，可能只是在于她会画画。
门小雷在03年出版个人画册《里里外外》中有一幅画，上面写道“这些作品都是过去的门小雷的作品，如今的我不会再画！”以表达在艺术上求新求变的决心。07年返港后，门小雷笔下的红彤彤的可爱少女很快蜕变成富有魅力的成熟女性，艺术上的少女时代已结束。但如今，她发布的那个FB页面名称是“抗争少女日记”。
少女。这是她曾经坚决地告别过的词汇。她今年已36岁了，在社会认知方面，还是一个少女的水平。

当年的冬日漫画社没有经营多久。网络上关于冬日的记忆在03年后就少有信息。不过其中的中坚分子，至今还活跃在美术界。几年前我曾和几位当年在冬日的广州画家问起门小雷的情况，他们说：“她和我们早就不再联系了。”
这让我特别伤感。香港和广州，有共通的粤语，这是其他地方没有的沟通便利。17岁时来内地发展，做杂志，出漫画，参加展会……这是奔徙的青春，是燃烧的真情。在年轻时候，曾因共同的梦想相聚，为共同的目标追逐，这是人一生中非常珍贵的片段，更何况当年相聚过的创意人，如今也都各自出色，各有精彩。怎么连一起并行过的朋友也冇得做？居然割裂到这个地步，坚决得如此彻底，甚至连自己珍贵的过往也一同放弃？何以至此？
然而后来我才知道这并非个例：在海外工作的大陆人，在某个新闻事件之后的第二天，上班见到香港同事，打招呼就只得到一个白眼。
何以至此啊。

当年《漫友》杂志曾采访门小雷，问她为什么来内地发展，她说：“为香港接受画风很有限，不够多元；但是在内地，任何画风的漫画家都能找到自己的受众。”如今这句话读起来，百味陈杂，颇为讽刺。然而，回头看这十多年，“多元”的失去，又何止香港；每一寸标注了边界的土地上，如今何处不是铁幕森森，高墙林立。门小雷这几年短暂的历史，仿佛是一个符号化的时代注脚了。

//@卓雨卓雨 先承认事实，再谈得上思考。对艺术水准的承认和对艺术家其他方面的评价并不冲突。门小雷是这样，之前家暴的沱沱也是这样。画得好，那又怎么样呢？同样，画得好，又怎么不能承认？一定要坚持把人“批倒批臭，体无完肤”才行，是半个世纪前的荒唐事。